miscellany

[bronze_ribbons]

The Daily Cabal celebrated their third anniversary by writing Kabbalah-themed flashfic. I was especially taken by Rudi Dornemann's The Third Golem, which features Jorge Luis Borges.

And then, today, there was this:

It is a time of joy, for strangers have landed on Mechaieh.

- David Kopaska-Merkel, "A time of great pleasure"

*glee*

7x20 published one of my haiku today

A while back, geri_chan and I traded some thoughts on Sharaku, a legendary Japanese artist. Coincidentally, the Tennessee State Museum currently has a Sharaku exhibit, so I scooted downtown earlier this week to check it out.

I snapped some cell-phone shots of a couple of the posters, which I'll upload later. Some things that struck me:

* some of the contemporary artists' obsession with Sharaku's rendering of eyes
* one artist riffing on that obsession by devoting his poster to "Sharaku's mouths"
* several posters focusing on mask/veil elements
* the nifty (albeit ill-supervised) kid project: in theory, each kid was given an envelope that contained two cards, each preprinted with a Sharaku portrait on one side. On the reverse of one card, a kid from another country had drawn a picture of their favorite person. The reverse of the other card was blank. The kid would keep the drawn-upon card, draw a picture of their favorite person, and put that card back in the envelope, which will presumably travel with the exhibit and "might someday be given to someone in another country."

Comments

ohkzbRvIkRoCbN

[(Anonymous)]

POISSON : ab le gofbt de reproduire exentemact e0 l’identique, comme une pe9rennite9 bis dans l’œuvre pe9renne bb, dites-vous.Il n'y a pas d'œuvre premie8re qui serait pe9renne ; il n'y a qu'un dessin qui va eatre de9truit au moment de la gravure, comme je l'ai explique9. Un dessin qui n'a meame pas subi de mise en couleurs.Ensuite, il y a un certain nombre d'exemplaires imprime9s qui constituent l'œuvre.Les estampes e9taient, je crois (mais je n'en suis pas absolument certain), nume9rote9es au revers. En tout cas, les tirages e9taient annonce9s parles imprimeurs : 200, 350, etc.On pouvait proce9der e0 des retirages. Identiques, ou avec des couleurs parfois partiellement diffe9rentes. Il existe de nombreux exemples de ce cas de figure.A la fin des tirages, les bois n'e9taient pas de9truits. C'est ainsi qu'on peut trouver des tirages plus ou moins re9cents de planches anciennes. Les bois ne s'abeement pas avec le temps, c'est costaud, le bois En Europe, en revanche, on donne un grand coup de burin sur les planches (bois ou cuivre) afin d'empeacher tout retirage. Mais en Extreame-Orient, on n'a pas ce culte de l'objet unique, date9, estampille9, original. Le Pavillon d'or, par exemple, monument national japonais qui a brfble9 dans les anne9es 50, a e9te9 reconstruit e0 l'identique et pour les Japonais, c'est le Pavillon d'or, point final. Nous, on dit que c'est une reconstitution.On voit par le0 la diffe9rence de mentalite9, de rapport e0 l'objet d'art.Pour chaque tirage, on remet de l'encre sur la planche. Avec un tampon.Pour la pluie, elle e9tait dessine9e ainsi sur le mode8le. Il n'y a pas de planche type pluie ou coucher de soleil , etc. On n'est pas dans le re8gne du copie9-colle9, nanme8hf4 !